罗烈杰：各位作家艺术家，朋友们：
在毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70周年之际，全市文艺工作者聚集一堂，重温讲话精神，共商文艺发展繁荣大计，意义十分重大。在此，我受京生同志委托，向在座的各位艺术家，并通过你们向全市文艺工作者表示亲切的问候！
今天，我们重温毛泽东同志《在延安文艺座谈会上的讲话》，目的是进一步继承弘扬《讲话》精神，发扬党的文艺工作优良传统，贯彻落实党的十七届六中全会精神，团结凝聚广大文艺工作者坚持走中国特色，社会主义文化发展道路，努力开创文艺事业新局面，为推动深圳文艺大发展大繁荣，建设文化强市贡献力量。首先想请几位代表发言。首先请胡经之教授发言。
胡经之：座谈会已经过去70年了，毛主席在座谈会上发表的讲话，到现在人都照耀着我们文学道路，在讲话精神鼓舞下蓬勃发展，连我这个当时的少年也已经感觉到了，那个时候我读初中。对解放军生活充满向往，我首先是对国民党的腐败极为不满，其次就是受解放文艺的影响，在我这样少年身上，有了明显的表现，延安文艺讲话根本精神，就在于明确了文艺的使命何在，文艺要为什么人服务。毛泽东提出文艺要为广大人民服务。这个问题在文学界争论不断，我在北大工作文学福布斯研究生的时候。这又到延安文艺座谈会，才算彻底解决了文艺为谁根本问题。文学艺术应该为广大人民服务，我把文艺精神，简称为文明精神，这个文明精神现在概括起来永远放光。我们时代需要这种文明精神吗？不仅需要而且更应该发扬光大，不能忘记在社会主义国家，之所以要发展文化产业，之所以走向市场，其根本目的就是要使文学艺术更好的为最广大的人民服务。文化产业当然大发展，但无论文化产业也好，文化事业也好，发展的目的就是要生产文化艺术精品。什么是文化艺术精品？这不仅是科学含量高，而且还是精神含量高，能满足广大人民对精神上的要求。精神生产不同于物质生产，就是生产广大人民需要的精神食粮，不仅要量多而且要质高。如今文化产品数量不少，光是中长篇小说好几年来年产千部影视作品也在引进。在国际演播的只有一半左右，可是每当我夜晚看全国一百个电视台时，很难找到我继续看下去，很多电视剧不值得一看，还不值得看记录台。哪里还有值得看的经典和老照片，我这也不是怀旧，那个台播映反应当代生活，我还是在看，称得上艺术性的更难看到，前不久文化部到深圳来看评价会，在研究文化发展战略来看，我坦率的说，文化产业要大发展，发展什么，最后还是看产出来的东西是什么？是精品还是垃圾。物质生产过剩卖不出去也是浪费，我坦率讲的。文艺要为广大人民服务就要与时俱进，广大人民喜闻乐见真善美，我们的文学艺术应该满足广大人民的精神。马克思讲生产劳动，应该按每个规律来操作，物质生产物质今天生产了，特别是艺术生产就应该按照每个规律来创造，广大人民群众需要是丰富多彩的，特别是大众文艺的兴起，使得我们产生新变化，大众文化蓬勃发展，以我的看法主流文化大众文化精英文化不可或缺，问题是如何补充项目促进，形成良性循环社会机制，从而促进社会主义的发展。大众文化总是面向更广大的群众，主流文化要兴趣精英文化，为广大人民群众喜闻乐见。
毛泽东在延安文艺讲话的时候，既解决文艺未来方向的根本问题，又解决文艺如何为人民服务途径问题，这对于我们如何面对文艺新格局，解决文艺多样化问题也有解释。这个问题我们要很好研究，最后我要说一下，我们的文化怎样才能走向世界大问题。延安文艺讲话，从小轮椅走向大轮椅，从延安走向了全国，如今时代走向全球一体化，中华文化如何走向世界也成为了时代的要求，深圳早在80年代后期就意识到，应该改造成国际化建设，我当时在深圳大学办中文系，到中国提国际化的时候，1988年扩建了文化系。后来特区文化研究中心成立的时候，余秋雨探讨了深圳的优势，也参与深圳要研究，怎么在中外文化中如何起作用。如今深圳提倡文化与科技相结合我十分赞成，深圳不仅要发挥自然优势也要发挥科技优势，这有利于促进中华文化走向世界，深圳利用这样的优势，通过高科技向世界传播。这样深圳就能加快国际化建设，国际化和本土化使项目促进。我觉得应该有一个机制来研究怎么来科技结合。世界各国都有自己的美，美各不相同，最后是何而不同。谢谢！
主持人：接下来请蒋开儒教授。
蒋开儒：我感觉到非常新奇，有一些领袖走了，把讲话也带走了，历史过去了，那一段的东西现在感觉到现货，针对性还是那么强烈，规律还是讲的那么透彻，首先讲话明确做出结论，为广大服务，为大众服务。现在看起来这个问题还是会引起我们反思，目前情况来说还不尽如人意，刚才教授说了打开电视基本上三宫六院，勾心斗角你死我活，都是这个规律，凡是溜须拍马的都上去，凡是有点应用义气都被排除，为什么我宣传封建的东西呢？大人看了玩，小孩看了以后就会影响人生观价值观，从小就知道什么样成功，只有溜须拍马的人能成功，有创新能力的人这种人是会被社会打击的，从小他可能就产生这样的情绪和观念，看他的布景就可以看到，很多布景都是高级酒店，高级别墅，并且都是奢侈品，宣传权贵思想。所以就有了物质女孩，很多人都追求物质了，不追求精神了，唱歌只要你开心我做什么都愿意，什么都可以出卖，只要你开心你给钱就行，纯物质化了，我想这都是因为我们传播引导给社会留下了祸害，见义勇为的人越来越少了，微观的人只顾自己，出卖自己的人越来越多，我想这个问题，如果是社会自然产生的，应该由社会负责，如果是引导部门没有很好的引导，应该读读毛主席的著作，真正解决为人民的问题，写这个作品不是为少数人服务的应该是为多数人服务的。
第二个问题是解决怎样服务的问题，毛主席说，号召我们到火热斗争去，1992年我闯深圳就是按毛主席的指使，来体验，来观察，来研究，一切生动的社会形态和丰富形式，文艺作品要源于生活，要高于生活，要比生活更高更强烈更有集中性，更典型更具普及性，这就是毛主席的教导，我来做的时候就想按照毛主席的教导做着。后来在深圳领导关怀下走进新时代。我有三次到客家地区体验生活，我特别感动，客家最问正保留了中华的古文化，好的延续了中华民族的和谐，友好，共享这些民族传统的民主观念。这是非常民主的小社会，那里特别重视道德，特别重视文化，所以出领袖，出了孙中山，有的地区上百个将军，出了很多经济学家，出了很多科学家，他们为中华民族的延续，为人类的进步做出了很大的贡献，我觉得客家人是特别了不起的，特别是客家女人顶起一个家，他们勤劳善良对爱的坚贞，我对客家人无限的敬畏写出了“客家新娘”。他用自己的音符画出了客家人的灵魂，又加进了戏曲和时尚的元素，这首歌一发表引起了很多人的关注，后来又引起台湾人的关注，还引起了新加坡人的关注，今年6月份央视就要播出这个节目，6月份客家王后也会带着客家新娘走进台湾，也会走进新加坡。我先把歌曲向各位领导和朋友汇报一下。谢谢！
主持人：下面有请董小明。
董小明：从少年时代就学习讲话，讲话的重要章节详细已背，讲话奠定我们这带人对文化认识基础，几十年来指引我们文化学习和文艺创作的实践，时代变迁而讲话的精神，和对文艺发展规律始终指导和启迪我们，面对新形势新问题，长学常务尝新，与时俱进，年年学讲话记得1992年我第一次在深圳参加纪念讲话，当时我从北京到深圳参加特区文化活动，深圳文化建设与各项建设一样，正处于激情燃烧的岁月，我讲50年前在革命根据地延安，集合着中华人民优秀的子孙，现在是在改革开放的前沿深圳又集合了千千万万祖国各地投身改革大业的我们，作为特区文化的建设者，满腔热忱投入到工作中，确实回顾深圳特区文化建设走过的道路就是讲话精神在社会主义新时期成功的实践，讲话高度重视文化在整个事业全局中的重要地位，在深圳的发展过程中，从两手抓两手都要硬，增强文化软势力和创建创新性城市，始终重视文化与经济社会的同步发展。讲话解决了文艺，为人民服务的方向，深圳的文化建设努力实现广大人民群众的文艺，不断创新和完善为人民服务的方式，讲话提倡了文艺工作者到生活中去，我们脚踏改革开放的热土，开掘文艺富矿，日益创新。遵循讲话在普及基础上提高，在提高指导下普及思想，深圳的文化从基层建设到上游建设取得了超常规的发展。今天深圳文艺工作者纪念毛主席在延安座谈会上的讲话发表70周年具有特别的意义。我们创造了引领时代的文化观念，创作了讴歌时代的文艺精品，在文艺事业和产业发展中争当排头兵和领头羊。人民具有高度的文化热情，70年前，讲话唤醒了革命人的自觉，今天在全国人民大发展大繁荣的形势下，我们应该更清醒认识到中国文化改革创新发展的方向，增强代表先进前进方向的文化自信，担负起特区文艺工作者的责任与使命。谢谢！
主持人：接下来有请谭嗣英老师发言。
谭嗣英：我前天接到电话，有朋友问什么样？市里面组织，说要书面发言，5分钟之内。我这个人比较死板，我拿秒表掐着。为什么这样，通知我是市里，在深圳总局最清楚，深圳大剧院艺术节是50年，今天我这个只有三分20秒。为什么我要说这个，倒不是大剧院艺术节怎么样确实在50年就开始搞，我离开剧院是1997年，我相信现在大剧院本身也拿不出这样的资料，我接到这个通知，我爱玩电脑，我就玩了一下，我手头所掌握五届深圳大剧院艺术界照片选。这是昨天我自己做的。看起来没有什么了不起的，但是时间说明问题。开幕式的第一张是部长当时他是宣传部的部长，他的提词，提词是弘扬讲话精神，繁荣文艺事业，下面这是高部长的，都是我去北京找他要的，这里面所有的字都是当时部里面的。当时我搞的是第一届纪念物，每一届搞并不是随随便便都是有纪念物的。在前五届我搞的时候，每一届不是现在，现在变味了，每一届都有主席讲话精神研讨，而且请来的团互动，在大剧院艺术节过程中是延安讲话精神的学习和重温的过程。这个是我今天为会议准备的。
题目：传承讲话精神繁荣事业。毛泽东同志在延安讲话中明确提出了为人民大众标志着我国文艺与公众兵结合新时期到来，讲话丰富了马克思主义理论，特别是文艺与人民与生活与政治的关系做了充分论述，已成为社会主义理论的新传统，对于讲话精神，我们要辩证的来继承和弘扬，每个字都有的琢磨，都有内容的。当今时代像我们文艺提出越来越新挑战，这就需要我们继承讲话精神，迎接新挑战，要解决当前文艺面临的问题，一个非常重要的方面，依然是关注人民深入生活。我是在讲话精神鼓励下，在革命摇篮中成长起来的。我考入了中大，作为一名16岁热血青年投入文艺队伍投入表演教学创作编导演出管理，制止文化设施等艺术本领，讲话中最具生命力的是唯物史观（谐音）对我产生很大的影响。我国文艺艺术事业进入了新的发展阶段，今年全国各省进行陆续展开，3月份我收到文化部老年文化的约稿，要求我写建国前后人生观的题目。我从80年代，受文化部委托到深圳参加特区首批八大文化设施建设又到中心区6大重…。30年来我经历了深圳特区的发展与繁荣，全市文艺人员在成批的壮大成长，文艺创作在全方位多层次多角度不断创新出精品，这一切使我文艺老兵在改革开放前沿站岗上，在实践中更加坚定为人民服务，进一步增强为推进社会主义大发展大繁荣建设社会主义文化强市文化强省文化强国的自觉和自信。我虽然耄耋之年但我在深圳特区锻炼中成长，愿为我心爱的特区建设奉献终生。谢谢！
主持人：接下来请李亚威作发言。
李亚威：我参加工作比较早，1971年5月13号参加工作，从1971年就523，每一年都开延安文艺座谈会。从那个时候，那个时候还是懵懵懂懂的，学习延安文艺座谈会，这么多年，每一年都开这样的会，我想因为那个时期，我是参加铁岭地区文工团，现在赵本山团的前身，我应该算那个团的元老。我们在辽宁那一代，不断的下乡，总是提到几个字要贴近生活，文艺是为什么人服务的？就是为广大人民服务的，所以说就要深入到下面去，从那个时候起到成长这么多年，后来我上了沈阳英语学院又是一个革命摇篮的地方，大部分人谈到，每一次开会的时候他们声泪俱下。战争中牺牲非常多的摄影师包括导演，我一路走来，我回顾了一下，全是在革命摇篮中成长，后来我又回顾一下我的艺术道路，发现好象也都是，我从开始的创作，到深圳是1994年我创作深圳故事系列，都是真善美的，小人物故事。到后来都是记录片，在文联领导培养下，信任条件下，我又到云南阜平了几年，都是生活第一线，这么多年我为什么有这么大的干劲我也不知道。从小的时候工作比较早，对真善美的渴求都是在心上，艺术成就是在于人的内心，很多前辈都讲了关于为什么人的问题。现在我们也50多岁了，有限的时间里还能为大家做点什么呢？尽全力，这个讲话是从内心伸出做的纲领，实际是行动，最近我越来越觉得从中央一到11频道，到晚上12点都是纪录片。一批的纪录片出现，就更加证明，艺术工作者贴近生活和真实东西的可贵，艺术真实也在真实中产生的，我一到云南我心情就特别好，就把自己从塑料袋里面拉出来终于见阳光的感受，见到整个原本生活素材，当然在深圳也是一样，当我们真正走下去的时候，创作一个东西，或者怎么样，我们都是心情很舒畅的，因为它真实。艺术的本质还是来源于真诚和真实，这是我今后奋斗的目标。不管怎么说，我们要团结全世界的人，把文艺工作者投入到追求真善美责任中，这也是我们的责任和义务。在我们这个城市里，特别是深圳，30年来，这么不容易创造出来的奇迹性城市，它需要我们记录，或者是需要我们创作，包括我们抒写和诉说特别多，我们做这些事情。谢谢！
主持人：下面请从容。
从容：《在延安文艺座谈会上的讲话》发表70年来，时代和环境都已发生了巨大的变化但讲话的基本精神仍然显示出不休的价值和现实指导意义。
毛泽东同志在讲话中指出为大众的动机和为大众欢迎的效果是分不开的，必须二者统一起来，喂个人和狭隘集团的动机是不好的，有为大众的动机但无被大众欢迎对大众友谊的效果也是不好的，检验一个作家的主观愿望即其动机是否正确，是否闪亮，不是看他的宣言，而是看他的行为，在社会大众中产生的效果，这就是提出文学艺术作品的有效性问题。讲话强调在普及基础上的提高，在提高指导下的普及，这就是既要注重大众文化，也应创造精英文化，既要满足下里巴人，也要倡导阳春白雪讲话，启发我们应当建设一个大众文化和精英文化香融合，协调统一，合理互动的良性的生态结构。我们既要为群众提供通俗性的大众文化产品，也应向他们提高高雅的精英文化产品，满足市民群众更高层次的文化需求。就此而言，《讲话》其实也为我们提供了指导和启发，面对以高素质的白领阶层为主体的市民群众，我们今天自然不能只是提供兄妹开荒一类的艺术作品，要尊重人民群众在文化选择和审美选择方面的主任地位，也应避免以高高在上的说教方式强加于人。市民群众有着更高的精神需求，我们就应以更有效的艺术形式满足他们的需求。就当今时代而言，我们站在建设文化强国的战略高度来思考这个问题时，我们就更不能忽略精英文化产品的创作。
精英文化的创造需要有更多的创造力，而原创力的匮乏也是当今中国文艺事业发展的制肘，深圳戏剧家协会在生产和打造原创舞台据方面有一些浅尝的经验。
就深圳戏剧界而言，深圳戏剧家们不仅在群众文化方面成绩突出，譬如小品创作硕果累累，央视经常能看到深圳的小品，满足了大众文化的需求；同时，市剧协主席团团结各区戏剧工作这从1992年开始在全国剧协中领先制作原创舞台剧，例如《泥巴人》《贺方军》等生产了原创舞台剧二十多部，仅《贺方军》一剧在深圳大剧院就演出了70余场，随后去广东巡演，近10万人次观看这个剧，培养了深圳的戏剧队伍和戏剧观众群。随后推动各区打造原创话剧《窗外有片红树林》《突围1978》等。深圳市委为了全面推进舞台艺术质量，在市委宣传部的支持下，2006年“深圳戏剧工程”启动，推出创意剧场”工程品牌，连续推出五届《创意剧场》生产了12部原创舞台剧《蓝色交响曲》、有一种化的语言，等并获得了鲁迅文艺奖。接着大型话剧，《深圳日记》第一次将深圳的首演带进北京，并获得各界的好评。市文化基金为了继续扶持原创，推动高端上游的文化项目，2010年批准深圳戏剧界推出中国诗剧场工程品牌。
吴金富：认清深圳本土发展现状，提升深圳区域水平，对推动深圳文化大发展争当文化领头羊有重大深远的意义。曲艺作为传统文艺的精粹更是取得了更大的作用，在战火纷飞年代始终坚持毛主席的讲话精神，不朽的佳作，在抗美援朝期间，我们国家著名响声表演艺术家。在炮火连天战场上为战士鼓舞士气。还有很多文艺工作者和艺术家为国家民族命运抛头露撒热血，吸取精神应验，并将其发扬光大，要在思想上走进，为人民创作更多更好的作品，为人民送上精神食粮，讲话中提出坚持为人民服务，始终贴近生活贴近群众，这正是深圳区域工作者努力的方向。深圳作为移民城市文化发展有特色，在深圳这座移民城市落地生根必须深入基层。这样的作品才有生命力，当前在当前渠道日益丰富，和品位的时候深圳怎么发扬光大。我们的曲艺一定要与时俱进，比方的曲艺方式有得天独厚的土壤，这一其他地域文化有关，因此我们的目标是立足深圳本土，打造广东流派深圳流派风格，创作是艺术的生命，深入生活鼓励工作是我们的主要决错。定期开设曲艺创作及曲艺大赛培训班，要求名师授课，提高创作能力，此外积极下基层，在送欢乐的同时了解生活。了解深圳人关心的事情，这样才能创造出，更多让人们喜闻乐见的作品，培养深圳本土人才，营造曲艺氛围，只有不断培养新人才能把深圳打造成为曲艺和表演赛事的南方基地，同时我们曲协还注重曲协基地，为深圳曲艺输送源源不断的养老。毛泽同志讲话发表对文艺工作是具有强大的影响。为我们深圳曲艺发展繁荣，为深圳经济建设和文化建设做出应有的贡献。
主持人：前面几位老艺术家，几位协会负责同志做非常好的发言，特别是学习讲话，每个同志的发言都能够围绕重温讲话的精神，结合自己的认识体验和艺术实践，谈的非常好。特别是围绕一些讲话基本精神，我刚才听说为民精神永放广告最核心的问题，我们发言的老艺术家和几位代表，实际上涉及创作实践里面为谁创作问题，涉及到普及提高大众与精英文艺与生活，内容与形式继承与创新等等一系列的问题，我觉得谈的非常好。发言的同志，特别是几位老艺术家，非常重视，认真准备。下面请刘璋飙同志发言。
刘璋飙： 70年前，毛泽东同志在延安发表了具有划时代意义的重要讲话，开启了中国文艺发展的新纪元。《讲话》把马克思主义基本原理同中国革命具体实际相结合，运用辩证唯物主义和历史唯物主义的立场、观点、方法，总结了中国革命文艺运动的基本经验，针对当时文艺实践存在的唯心论、教条主义，和轻视实践、脱离群众等突出问题，明确提出了“我们的文学艺术都是为人民大众的，首先是为工农兵的”这一著名论断，深刻阐述了文艺为什么人这一方向性、原则性的根本问题，系统论述了文艺与人民、与政治、与生活、与时代的关系，内容与形式、继承与创新、歌颂与暴露、普及与提高、世界观与文艺创作等事关革命文艺发展方向的重要问题，确立了党对文艺工作的根本方针和理论观点，对我们的党文艺理论建设、文艺政策制定和文艺实践发展，都产生了巨大而深远的影响。广大文艺工作者正是在《讲话》精神的指引下，端正了创作方向、转变了思想感情、改进了创作方法，创作出一大批适应革命需要、身受广大群众欢迎的优秀文艺作品。
深圳建立30多年来，在《讲话》精神的感召下，在党的文艺方针政策的引领下，深圳文艺家和文艺工作者坚持二位，方向，双百，三贴近原则，始终心系人民，根植沃土，感恩新时代，感知新生活，涌现出以歌曲《春天的故事》、《走向新时代》、《走向复兴》等为代表的一大批文艺精品。通过投身文艺惠民和文艺关爱活动，逐步完善全市的公共文化服务体系，并建立了一支升级蓬勃、富有创造力的文艺人才队伍。现在拿遥控器收100个台就没想固定下来看。
无庸讳言，当前我市文艺创作中存在一些精神匮乏、内容空虚、脱离生活、价值倾斜、缺少信仰的现象，这些现象表面上看是由作家艺术家的素质造成的，但是深究起来，仍是在文艺“为什么人”和如何为这些根本问题、原则问题上出现偏差造成的。《讲话》对当前我市文艺事业发展来说，依然具有指南针和方向盘的价值，依然具有现实的引领功能。我市文艺艺术面临着大发展大繁荣的局面和任务，同时也面临着具体走什么路、朝什么目标迈进这样一个路线性与战略性的选择。而要解决这些问题，靠指导思想的多元化是不行的，唯有继续坚持“文艺为人民服务、为社会主义服务”的方向，坚持马克思主义文艺观的引领，才能带领广大人民群众和广大文艺工作者，激发力量，战胜困难，使社会主义文艺事业从胜利走向胜利。无数正反面的经验和教训已经证明《讲话》的思想及其精神，正是指引我们破浪前行、克艰制胜的法宝。如何更好地学习《讲话》精神，并落实到我们的文艺创作和文艺事业发展实践中？我想重点要把握好以下几点：
一是学习《讲话》精神，要自觉地把文艺创作汇入时代的主流。希望我市的文艺家们扎根深圳改革开放的伟大实践，重视现实题材、当代题材，以更多内容多样，题材多样、形式多样的优秀作品体现时代潮流，感应时代脉搏、弘扬社会正气、创造美好心灵，充分发挥以优秀的作品鼓舞人的独特作用。
二是学习《讲话》精神，要积极深入社会生活。文艺创作有自身特殊规律，只有亲身体验，才能挖掘到更深层次的东西，创作出来的作品也才能感染人，教育人。文联要把组织文艺家深入生活作为开展“走转改”活动的主要内容，积极为文艺家下基层创造条件，进一步密切文艺家与人民群众的联系，与人民群众打成一片。三是学习讲话精神，要在推动文化强市建设中大有作为。全市文艺家一方面要以深邃的历史眼光，广阔的社会视野和丰厚的人文情怀，努力开展文艺创作活动，让自己的艺术才华在文化强市建设中栈房夺目光彩；另一方面，要增强务实意识，积极参与各种文化惠民活动，为群众写、为群众画、为群众唱、为群众演，用自己的文艺创造丰富基层群众的精神文化生活，在服务群众中实现自己的更大的人生价值。四是学习《讲话》精神，要在继承与创新中发展繁荣文艺事业。要坚持百花齐放、百家争鸣，尊重文艺人才，尊重文艺家的创作劳动，鼓励同一门类的艺术家之间，以及不同门类、不同流派，不同风格艺术家相互尊重，取长补短，开展积极的文艺批评，形成尊重文艺个性、保护文艺风格，彰显文艺追求的良好环境。五是学习《讲话》精神，要切实加强文艺人才队伍建设。文联要充分发挥好职能作用，做好联络、协调、服务工作，要自觉践行“爱国、为民、崇德、尚艺”的文艺界核心价值观，大力加强职业道德建设。强化服务意识，依法维护文艺工作者的正当权益，增强文联组织的凝聚力，真正把文联办成文艺家之家。
同志们，我们正处在文化大发展大繁荣的火红时代，建设文化强市的历史任务已担在我们的肩上。让我们以《讲话》精神为指引，坚定不移地走“文艺为人民服务，为社会主义服务”的中国特色社会主义文艺道路，深入生活，侵犯创作，多出精品，多出人才，以优异的成绩迎接党的十九大胜利召开，为深圳文艺事业的大发展、大繁荣做出新的更大的贡献！
主持人：璋飙同志的讲话对深圳文艺事业的繁荣发展和深圳市文联工作有重要的指导意义，我们要认真学习，深刻领会。特别是后面对学习讲话精神如何来关注时代，深入生活，转变作风，精品生产，以及如何加强队伍建设，都提出了非常好的意见，我想对我们文艺工作是有非常鲜明的针对性和指导意义。下面我们还要进一步学习和深刻领会。前不久中国文联党组书记副主席赵同志专门到深圳市文联进行了调研，对深圳文艺工作给予了高度的评价和充分的肯定，给了很多鼓励，同时对我们文艺事业的发展也提出了很高的要求和期望，特别是在当前文艺战线在深入学习讲话精神，深入贯彻十七届六中全会精神，深圳如何当好文化建设文艺事业发展的排头兵提出殷切希望。包括如何紧跟时代队伍方面都提出了要求。特别是要求我们文联做好四个纽带，文艺工作为谁服务的问题，文联为谁服务？文艺是为人民，我们的文联工作是为文艺服务，所以赵同志提出我们文联工作发挥四纽带作用。感情纽带、事业纽带、维权的纽带、信仰纽带。我想我们的文联实际上党和政府联系文艺家的桥梁和纽带，我们今天学习《讲话》的精神，也就是为文艺工作服务，为文艺工作者服务，真正把文联办成文艺家之家，团结和动员文艺家为深圳强市尽心尽力，尽职尽责做出我们应有的贡献。利用这个机会，我们也谈一点自己的感想。今天的座谈会开的非常有质量，尽管时间不是很长，发言的代表也不是很多，但是发言都非常有质量，我们听了以后都应该每个同志深受教育和深受启发，特别是老艺术家们学习讲话自己的一些深刻领会和亲身经历，我们都非常感动。今天的座谈会还是开的非常紧凑并且有质量，最后再次感谢大家。会议到此结束。
纪念《讲话》发表70周年，最重要的是把《讲话》的精神记在心头。在继续弘扬《讲话》精神的基础上，坚持以马克思主义中国画的最新理论成果为指导，确保深圳的文艺工作能够沿着先进文化的正确方向前进。希望广大文艺工作者以邓小平理论和“三个代表”重要思想为指导，深入贯彻落实科学发展观，真正把“爱国、为民、崇德、尚艺”的文艺界核心价值观体现在文艺作品中，始终树立以人民为中心的创作导向，坚持与时代同行、与人民同心，为时代抒写，为人民放歌！
今天的座谈会到此结束。谢谢大家！
